L’astuce de la télépathie

L’astuce narrative de la télépathie propose d’intégrer dans le scénario des transferts d’informations inexpliqués entre personnages, créant ainsi une dimension rhizomique qui renforce le sentiment de réel par sa complexité même.

Au-delà de la rationnalité

Dans une histoire, nous considérons généralement que les informations sont transmises de façon rationnelle. Le fait que tel ou tel personnage soit au courant de telle ou telle information passe par la rationalité. C’est-à-dire : quelqu’un la lui a transimise, il l’a lue, il l’a découverte par lui-même, ou alors il est doté de pouvoirs surnaturels et l’a devinée grâce à ses capacités. Mais même dans le surnaturel, nous restons dans le cadre d’une rationalité, car le surnaturel peut constituer la normalité de l’univers du film (la diégèse) et expliquer le fait que ce personnage ait eu accès à telle ou telle information.

Je propose, pour que la logique des scénarios déborde de la stricte rationalité, non pas de basculer dans le surnaturel, mais d’envisager des transferts d’informations hors de toute explication. Par exemple, à certains moments, sur certaines choses (pas forcément les plus importantes dans le récit d’ailleurs), des connaissances ou des savoirs arriveront à certains personnages sans aucune explication, sans aucune justification rationnelle. Ainsi, le film s’inscrira dans une logique narrative en partie rhizomique, c’est-à-dire via un réseau d’interconnexions profond, complexe, inaccessible et pourtant bien réel.

Pour un effet de réel puissant

Dans la nature, il existe bien des phénomènes dont nous ignorons l’explication, qui pourtant ne sont pas surnaturels. Cette conscience, qui nous est évidente dans le monde réel, dont nous comprenons très peu de choses, nous met, dans un film, en lien avec un réel impossible à réduire, et qui nous passionne d’autant plus que des pans entiers nous échappent. Nous pouvons explorer, essayer d’expliquer des choses inexplicables, mais elles sont tellement nombreuses que nous devons surtout accepter de vivre avec. Et ce faisant, nous nous mettons en contact avec une réalité riche et complexe, car irréductible.

L’intégrer dans l’écriture

Pour aider à mettre en œuvre cette dimension dans les scénarios, je propose l’idée d’une télépathie inexplicable, non justifiée et pourtant existante. On ne sait pas nous-même, en tant que scénariste, comment cette information est arrivée à ce personnage. On n’en sait rien, et on choisit de ne pas le chercher. Mais on donne cette information à ce personnage, on crée une télépathie non documentée ni expliquée.

L’idée est donc, dans le scénario, d’user de l’astuce télépathique. C’est-à-dire que le personnage sait certaines choses, et nous ne savons pas du tout comment il a pu les savoir. Peut-être y a-t-il eu une transmission de pensée, peu importe. Chacun peut, s’il le souhaite, se l’expliquer à sa manière. Mais on assume qu’il n’y a aucune explication rationnelle à cela, et qu’on ne cherchera pas à l’éclairer dans la narration. On ne peut pas l’expliquer nous même, personne ne peut l’expliquer, et pourtant cela fait partie de la réalité.

Cela aura un impact fort sur l’histoire, sur le personnage, sur le déroulement. Ne le faisons pas trop souvent, sinon les spectateurs risquent de se sentir trop perdus et de lâcher le fil conducteur du film, de perdre leur attention. Mais, de temps en temps, par petites touches, cela ajoute au film un effet de réel très puissant.