La technique des doigts palmés

La technique des doigts palmés en écriture relie chaque élément narratif à deux autres, créant une force collective, qui pousse l’histoire et sa cohérence, à l’image des membranes sur les pattes d’un canard, qui poussent puissamment l’eau pour produire un mouvement vers l’avant.

Et si on comparait les éléments narratifs à des doigts ?

Les doigts palmés, comme ceux d’un canard, par exemple, ont deux fonctions :

• D’une part, la fonction de doigt, qui permet d’attraper, de pointer, de faire des actions précises.
• D’autre part, la fonction de palme, qui grâce aux membranes entre les doigts, permet une grande puissance dans l’eau, c’est-à-dire d’exercer une poussée sur une grande quantité d’eau, correspondant à l’ensemble de la surface de la main.
• Alors que les doigts sans palme ne poussent que très peu d’eau.

Dans l’écriture de scénarios, quand on fait avancer l’histoire par la juxtaposition ou l’enchaînement de situations et de faits, on peut comparer ces éléments narratifs à des actions faites par les doigts, qui posent des actions ponctuelles les unes après les autres. Le travail narratif est fait, mais sans puissance.

La technique des doigts palmés dans l’écriture de scénarios consiste à penser chaque action que nous posons dans l’histoire, chaque élément que nous introduisons, dans ses relations avec les deux autres éléments proches, les deux autres « doigts » de part et d’autre, en envisageant une surface qui les relie. Cela peut sembler évident d’envisager un élément dans sa relation aux autres, mais quand on est « le nez dans le guidon » de l’écriture et qu’on a besoin de faire avancer les choses, on se focalise souvent sur un seul élément, sans conscience à cette étape de toutes ses interactions. Elle sont très nombreuses, et naturellement difficiles à envisager. C’est à cet endroit précis que cette technique de travail peut être utile.

Envisager la narration comme un volume et un poids à déplacer

La technique des doigts palmés permet, en visualisant mentalement ce doigt relié aux autres par des membranes, de déplacer beaucoup plus de volume que si les trois doigts étaient envisagés isolément. Cette image aide à ne jamais oublier de relier un élément narratif à au moins deux autres éléments, et à envisager ce que ces éléments vont faire avancer dans l’histoire, même si cela reste invisible ou inconscient. La vision d’ensemble étant tellement difficile à avoir, cette technique permet de prendre en compte l’ensemble sans s’y perdre, car on envisage la relation d’un élément avec seulement deux autres, pour créer cette « surface de poussée ». On imagine pousser un grand volume d’eau, qui est toujours indistinct et pourtant si important, car il est l’énergie globale de la narration, en tension avec l’élément unique qu’on est en train de travailler.

Par exemple, la phrase « ils furent heureux et eurent de nombreux enfants » est une technique de doigts palmés. Elle donne des informations narratives précises, mais en entraîne infiniment plus. C’est toute une vie qui est poussée par cette phrase. Il est dommage que cela intervienne souvent seulement à la fin des histoires, car précisément dans ce flux puissant, chaque élément narratif se trouverait entraîné et puissamment poussé en avant, entraînant aussi l’ensemble.